作為任何一個產業，尤其是在高度社會化、集團化、科技化、產業化、標準化的今天，我們所生產的任何產品都應該以滿足不同消費者需求為前提條件。因此，消費者也應該在科學的審美價值觀的思維模式下，理清核心部件的優劣和外部因素的區別，只有將其理清了才能夠選擇出，符合自己審美價值觀的真正意義上“讓你稱心滿意的好鋼琴”來。

1、有的專業人士認為，鋼琴的好壞尤其是音色音質的優劣是由多方面的因素組成的，好的鋼琴，好的音色以及適度的音量，并非出自高科技的標準化，而是由人工精雕細琢出來的純手工產品。這個觀點對不對？我覺得這個結論也不能一概而論。一方面，也確有能工巧匠在沒有現代化加工設備介入的情況下，經過潛心鉆研，在借鑒前人成功經驗的基礎上，十年磨一劍，但這畢竟是少數。而且，像這種產品無論是從數量上，還是從標準化的質量上來講，都很難作為商品而被推向市場。它們大多都是作為樣品、展品提供給那些高精尖的專業人士使用；也有的被有錢的大款們予以儲藏，而更多的是作為玩具讓孩子學琴使用。再從另一方面來看，因為這些靠純手工雕琢出來的產品，由于在制作加工過程中，人為的因素很多，尤其是在審美價值觀上的不同等等客觀因素的影響與差異，其產品在質量上，也很難達到每個型號之間的誤差，都能保持在合理的范圍內。也就是說這種純手工制作的產品，具有很多的偶然性因素。趕上一臺可能很好，換一臺也許就成了很一般的產品，或只能成為供其孩子練琴的玩具使用。所以，從大眾消費的角度來看，對消費者來講，在沒有對鋼琴了解很透徹的情況下，還是要相信科技、相信標準、相信被市場廣泛認可了的一線品牌。因為這些已經被公認了的品牌，已經成為符合大多數消費者群體審美價值觀的多數取向。

2、有的行家在討論鋼琴的音色和音質的質量標準時，往往把他們自身的感受或演奏能力也與音色、音質混為了一談。誰都知道，就拿鋼琴的音色、音質來說，演奏技能高的人，可以把音色、音質“一般”的鋼琴，通過自身對鋼琴的駕馭能力，使之音色、音質的優點******化，如再加上自己的理解和講述，會使消費者從感性上覺得，這臺琴的聲音“真好聽”。其實，這種“真好聽”的鋼琴聲音是有局限性的。如在同等環境的情況下，把音色、音質“很好”的鋼琴，還讓那個演奏技能很高的同一人在客觀公正而又沒有私欲的前提下進行演奏，其音色、音質“很好”的琴是不是要比音色音質“一般”的琴在消費者的心目中顯得更好呢？答案當然是肯定的。因此，音色、音質“一般”的琴讓演奏水平較高的人來彈，如在加上演奏者兼經營商的自我理解的解釋推銷，就很容易讓消費者產生錯覺。這種錯覺就是消費者誤將鋼琴原本的音色、音質的質量與演奏者的演奏技能混為一談了。這時大多數的消費者根本就意識不到：這是演奏者或演奏者兼經營商的演奏技能，將原本音色、音質一般的琴通過自身的演奏技巧給掩飾了。因此，鋼琴自身的音色、音質的比較要遵循一個“可比性”的原則。在沒有“可比性”原則的情況下，所謂的比較是有失公允和偏頗的。因此，消費者盡管很難將琴的內在質量和外在的演奏能力在感性上區分開來，但起碼也要知道鋼琴的好音色、好音質是和演奏者的演奏技能和“講解”是有很大關系的。作為消費者可別把外部的感性因素與鋼琴內部的實際理性標準給混淆了。有的個別商家兼老師就是使用這招，將那些連網絡上都很難搜索到的品牌或垃圾產品，并踩著延音踏板、賣弄著演奏技巧忽悠消費者的。

3、鋼琴的高級技術人員在鋼琴組裝過程中對音色、音質的影響也是非常重要的。也就是說，鋼琴的制造過程，是一個非常復雜繁瑣的系統工程，對鋼琴的質量來講缺失了哪一環，都會對鋼琴的質量產生非同小可的影響。但這并不妨礙“可比性”理論在其中的運用，也就是說，好材料在加上好的高級技術人員所組裝出來的鋼琴,其組裝出來的鋼琴會比用一般材料所組裝出來的鋼琴好。因此，消費者在選購鋼琴時也應該選擇那些配置相對較高的品牌作為******。以免陷入個別人，利用演奏技巧或無法考證的技術標準來掩蓋其自身質劣鋼琴的真面目。

再有，硬件部分的材料，標準是可以看得見摸得著的，消費者完全可以由自己把握。而不像音質、音色、雜音、顆粒狀。。。等一些抽象性的理念，給一種無從下手而又神乎其神的神秘感。如再加上一些所謂的“行家”不負責任的任其發揮或無限放大，消費者也就更找不到南北和東西了。因此，消費者在選購鋼琴時，***適用、******可操作性的方法，還是把握好生產企業的工藝與制造實力。